Moog Minimoog Model D Analog Synthesizer

Ausführliche Beschreibung

Handgefertigtes Design

Eines der einzigartigsten und markantesten Merkmale des Minimoog Model D ist das akribisch handgefertigte Design, das von erfahrenen Techniker:innen in der Moog-Factory gefertigt wird. Das äußere Holzgehäuse besteht aus lokal bezogenem Appalachian-Hartholz und wird anschließend mit einem Aluminiumchassis verstärkt, um strukturelle Stabilität und ein schlankes, ästhetisches Finish zu gewährleisten.

Klassischer Sound trifft moderne Innovationen

Der Minimoog Model D verfügt über dieselbe interne Schaltung und denselben Signalweg wie sein Vorgänger und liefert Ihnen damit den signature Moog-Sound, ergänzt um moderne Verbesserungen. Die hochwertige Fatar-Tastatur ist eine neue Ergänzung des Model D-Designs und bietet ausdrucksstarke Bedienelemente wie Velocity- und After-Pressure-Empfindlichkeit für ein natürliches, flüssiges Spielkomfort. Außerdem gibt es einen dedizierten analogen LFO mit triangle- und Rechteckwellenformen sowie CV-Ausgänge für Pitch, Gate, Velocity und After Pressure sowie eine grundlegende MIDI-Integration.

Die Geburt des Minimoog

Der Minimoog war tatsächlich der erste eindeutig moderne Synth. 1969 bedeutete das Wort „Synthesizer" – ob von Moog oder einem anderen Hersteller – komplexe, teure, schwere, große und fragile Module und patch-Kabel. Der Bedarf nach etwas Neuem war offensichtlich, und das war Bill Hemsath, dem Mitglied des Minimoog-Teams, das den ursprünglichen Prototypen zusammen mit Bob Moog baute, ganz sicher klar.

„Eine meiner Aufgaben war es, Produkte potenziellen Kund:innen vorzuführen", sagt Hemsath. „Wir hatten ein Model III – einen großen Studio-Synthesizer mit Dutzenden Modulen. Jedes Mal habe ich den Oszillator in den Filter und den Filter in den VCA gesteckt – insgesamt wahrscheinlich sechs patch-Kabel. Nach ein oder zwei Monaten kam mir der Gedanke: Was wäre, wenn ich so eine Box bauen würde?"

Die Zukunft des Synths wurde vielleicht davon bestimmt, welche Schrott- und ausgeschlachteten Teile gerade im Lager lagen. „Da war eine Fünf-Oktaven-Tastatur, von der Bob Tastenkappen geklaut hat, um abgeplatzte und kaputte zu ersetzen", erinnert sich Hemsath. „Dann gab es ein oberes Konsolen-Gehäuse – es war vier Fuß lang, aber das Ende war herausgebrochen. Also machte ich mich an die Tastatur. Die Anzahl der verbleibenden Tastenkappen bestimmte ihre Größe, und das waren am Ende drei Oktaven. Also habe ich das abgesägt. Da war ein zertrümmertes Tastaturgehäuse, und ich habe es passend gekürzt. Ursprünglich hatte [Bob] die Portamento-Steuerung auf der linken Wange. Die fehlte, also gab es eine kleine Kerbe in der linken Wange, und ich brauchte dort etwas. Wie wäre es mit einem Schieberegler? Das passte. Der Vorläufer des Wheels war also dieses Schiebepoti, einfach um die Lücke zu füllen."

Das Ergebnis war die Hülle dessen, was zum Model A werden sollte, dem allerersten Minimoog-Prototypen. Hemsath schraubte anschließend Modelle aus Ersatz- und Ausschussteilen zusammen. Seiner Zählung nach war nur ein 901A-Oszillator Neuware; alles andere stammte aus Moog s Schrottkiste.

Gemeinsam mit Bob Moog, Jim Scott und Chad Hunt wurde das Design über vier Modelle hinweg verfeinert. Im Sommer 1970 war der Model D bereit für die Fertigung und wurde erstmals der Welt vorgestellt. Dick Hyman, der legendäre jazz-Pianist und Komponist, präsentierte sein Debüt bei einem öffentlichen Auftritt an der Eastman School of Music.

Wie beim Moog-Modularsystem und Wendy Carlos erwiesen sich auch beim Minimoog erneut Musiker:innen als seine Botschafter. In Bob Moog s Augen „zeigten sie uns allen, wozu das Instrument fähig war. Keith Emerson verankerte seinen analogen Sound im Vokabular des rock, zuerst auf seinem modularen Koloss und dann auf seinem Mini. Dann kam Jen Hammer, die mit den Wheels der linken Hand unglaubliche Technik entwickelte. Die Spielstile, die sowohl Emerson als auch Hammer entwickelten, zusammen mit Chick Corea, Rick Wakeman und vielen anderen, verwandelten die Vorstellung der Menschen vom Minimoog von etwas, das einer Kiste voller Regler ähnelt, in eine ausdrucksstarke Musiker-Axt."

Funktionen

• Fata-TP-9-Tastatur mit Rückholfeder und Velocity sowie Aftertouch
• Handgefertigtes Design
• Gleiche Schaltung und Signalmathematik wie beim originalen Model D
• Verbesserte circuit-Bräda-Anschlüsse für höhere Zuverlässigkeit
• Analoge circuit-Brädas nach Originaldesign neu aufgelegt
• Klassische, gerändelte Pitch- und Modulationswheels aus Duroplast

Technische Daten

Soundquellen (5)

• Oszillatoren x 3
• Rauschgenerator
• Externer Eingang

OSZILLATOREN

• Frequenzbereich: 0,1 bis 20 kHz (in sechs überlappenden Bereichen)
• Oszillatorstabilität (kurzfristig) > 0,25
• Wellenformen: Triangle, Dreieck-Sägezahn (Oscillator–1, Oscillator–2), umgekehrter Sägezahn (Oscillator–3), Sägezahn, Rechteck, breiter Puls, schmaler Puls

Rauschgeneratoren

• Weiß
• Pink

LFO

Rate: 0,05Hz bis 200 Hz Wellenform: Triangle (Regler unten); Rechteck (Regler oben)

Externer Eingang

• Eingangsbereich: +10 Millivolt bis +2 Volt
• Eingangsimpedanz: 1MEG Ohm

Filter

• Filtertyp: spannungsgesteuerter Tiefpass (Moog Ladder Filter)
• Grenzfrequenzbereich: 10 Hz bis 20 kHz
• Filtersteilheit: 24 dB pro Oktave
• Filterresonanz: bei Grenzfrequenz

Hüllkurvengeneratoren

• Attack-Zeit: 1 Millisekunde bis 10 Sekunden
• Decay-Zeit: 4 Millisekunden bis >35 Sekunden
• Sustain-Level: 0 bis 100 des Hüllkurven-peak
• Filter-Hüllkurvenbreite: 0 bis 4 Oktaven

Spannungsgesteuerte Verstärker (VCA)

• Dynamikbereich der Lautstärkehüllkurve: 80 dB

Audioeingangspegel

• 1/4inch-Externer Signaleingang Spannung : +10 Millivolt (min); +10 volt (max.) Nenn-Eingangsimpedanz: 1000K Ohm

Audio-Ausgangsleistung

• High-Level-Ausgang
• Typische Spannung: 0,5 Volt
• Maximale Spannung: 4,2 Volt (Spitze-Spitze)
• Nenn-Ausgangsimpedanz: 3K Ohm
• Low-Level-Ausgang (30 dB unter High-Level)
• Typische Spannung: 15 Millivolt
• Nenn-Ausgangsimpedanz: 1K Ohm

Kopfhörerausgang (stereo)

• Maximale Spannung: 0,3 Volt
• Ausgangsimpedanz: 8 Ohm

Tastatur

• Tastenmechanik: Synthesizer (Rückholfeder)
• Anzahl der Tasten: 44
• Tastenbereich: F0 bis C4
• Priorität (Low, High, Last): vom Benutzer wählbar
• Festverdrahtete Verbindungen:
• Oscillator–1 (Pitch)
• Oscillator–2 (Pitch)
• Filter-Hüllkurve (Trigger)
• Lautstärkehüllkurve (Trigger)
• Umschaltbare Verbindungen:
• Oscillator–3 (Pitch)
• Filter (Keyboard Tracking 1/3)
• Filter (Keyboard Tracking 2/3)
• Typische Spannung: 0,5 Volt
• Maximale Spannung: 4,2 Volt (Spitze-Spitze)
• Nenn-Ausgangsimpedanz: 3K Ohm
• Glide-Rate (Oktave): 1 Millisekunde bis 10 Sekunden
• Pitch-Bend-Bereich: (+/-) 5 Halbtöne (Minimum)

Steuerspannungsausgänge

• After Pressure (Aftertouch): 1/4" TS
• 0 bis +5 Volt mit benutzerseitig einstellbarem Trimpoti
• Pitch: 1/4" TS
• -3 Volt bis +7 Volt. C=0 Volt
• Gate: 1/4" TS
• 0 bis +5 Volt
• Velocity: 1/4" TS
• Wählbar 0 bis +5 Volt oder 0 bis +10 Volt mit benutzerseitig einstellbarem Trimpoti